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var ent1 = "<p style=\"font-size:10px;\">"
	+ "Castillos de cartón. Marzo 2004. Elle, Almudena por almudena<br/></p>"
	+ "Estado Civil: Luis.<br/>"
	+ "Estado de ánimo: Republicano. La izquierda al poder.<br/>"
	+ "Estado de gracia: Luis. La izquierda en el poder y el poder en la literatura.<br/><br/>"
	+ "<strong>Desde pequeña, Almudena quiso ser escritora. Grandes ya está acostumbrada a serlo. Ahora ambas se encuentran ante el ordenador con motivo de la publicación de Castillos de cartón (Tusquets), la 		nueva novela que han escrito a medias. Almudena Grandes, además de novelista, es madrileña y tiene 43 años.</strong><br/><br/>"
	+ "<strong>¿Quién eres?</strong><br/>"
	+ "Lo sabes de sobra. Pero, si tú y yo fuéramos uno de nuestros personajes literarios, lo definiría como una mujer de 43 años que ha tenido mucha suerte.<br/><br/>"
	+ "<strong>¿A qué te dedicas?</strong><br/>"
	+ "Sobre todo, a cultivar esa suerte. Quiero a mi marido, a mis hijos, a mis amigos, a mis libros, a mis lectores, para que ellos me quieran a mí.<br/><br/>"
	+ "<strong>¿Qué tienes en este momento encima de la mesa?</strong><br/>"
	+ "Mi ordenador, un cenicero, un paquete de tabaco, una taza de té, dos teléfonos, uno fijo y otro móvil, el cuaderno de mi próxima novela y un ejemplar de la última, Castillos de cartón, que todavía huele a imprenta.<br/><br/>"
	+ "<strong>¿Qué buscabas cuando tenías 20 años?</strong><br/>"
	+ "Una vida intensa, apasionada, luminosa y risueña para mí, y un mundo mejor, más justo y más libre para los demás.<br/><br/>"
	+ "<strong>¿Es eso lo que están buscando los protagonistas de tu nueva novela?</strong><br/>"
	+ "Sí, y por eso logran fabricar un pequeño paraíso personal, un mundo para ellos solos, donde pueden ser los tres iguales, donde pueden vivir los tres felices. Pero también son artistas que buscan la gloria, y esa ambición les costará la expulsión de un paraíso que, en su memoria, se escribirá siempre con la mayúscula de las grandes oportunidades desperdiciadas.<br/><br/>"
	+ "<strong>¿Esta última novela es una elegía nostálgica de aquella época en la que tú tenías 20 años?</strong><br/>"
	+ "En su espíritu, sí. Porque los años 80 no fueron sólo los de mi juventud, sino también los de la juventud de este país. La España de entonces era un país interesante, atractivo, lleno de vida y de fe. Desde el erial acobardado y roñoso  en el que ahora nos toca vivir, la evocación de aquellas luces me resulta irresistible, necesaria y deslumbrante.<br/><br/>"
	+ "<strong>Castillos de cartón es la historia de un amor entre tres ¿Cuál de sus protagonistas nació primero?</strong><br/>"
	+ "Los tres nacieron a la vez, porque fue antes la historia que sus personajes. Yo llevaba dos años trabajando en un libro de cuentos cuyos protagonistas son adolescentes que se enfrentan a una situación que les sobrepasa, a una realidad que no acaban de comprender, aunque estén obligados a vivirla. Un trío amoroso era casi una consecuencia lógica de ese planteamiento. Después, lo que iba a ser un cuento creció, se complicó, fue desbordando mis previsiones y se convirtió en esta novela.<br/><br/>"
	+ "<strong>Y eso no te sentó nada bien...</strong><br/>"
	+ "Pues no. La verdad es que no, aunque parezca mentira. Al principio habría preferido publicarlo todo, los cuentos y la novela, porque no me da miedo tener un libro en el limbo. Pero no puedo ir en contra de mi obra, y esa decisión habría perjudicado a la novela y al libro de cuentos.<br/><br/>"
	+ "<strong>¿Y tú qué has ganado y qué has perdido desde que cumpliste 20 años hasta hoy?</strong><br/>"
	+ "Que lean el libro, que lo disfruten, que no me reprochen que sea tan corto después de haberme regañado tanto por escribir libros muy largos. Y, sobre todo, que voten a la izquierda el 14 de marzo. Aunque sólo sea para mí...<br/>";
	
var ent2 = "<p style=\"font-size:10px;\">"
	+ "Castillos de cartón. Marzo 2004. EL CULTURAL<br/></p>"
	+ "<strong>Los capítulos de Castillos de cartón se titulan “El arte”, “El sexo”, “El amor”, “La muerte”. ¿Nada queda fuera?</strong><br/>"
	+"Si nos atenemos a los “grandes temas de la literatura de todos los tiempos” faltan la infancia y la memoria. Pero una vida entera se puede resumir en estos cuatro puntos.<br/><br/>"
	+"<strong>¿Cuál es su vértigo favorito?</strong><br/>"
	+"El paso del tiempo me da vértigo, pero ése no se cuenta entre mis favoritos. Lo cito porque los vértigos que prefiero comparten la condición de ser inconfesables.<br/>"
	+"<strong>¿Qué echa usted de menos de cuando tenía 20 años?</strong><br/>"
	+"El fervor, la alegría, la luz, la intensidad de unas horas que pasaban deprisa pero duraban días enteros en una memoria repleta de imágenes de una noche eterna pintada con muchos colores.<br/><br/>"
	+"<strong>¿Y qué se alegra de haber dejado atrás?</strong><br/>"
	+"La incertidumbre de una búsqueda incesante o, dicho con otras palabras, el trabajoso ritmo de vida que me imponían los que entonces eran mis vértigos favoritos.<br/>"

var ent3 = "<p style=\"font-size:10px;\">"
	+ "Los aires difíciles. Marzo 2002. ELLE<br/></p>"
	+ "<strong>El primer síntoma de que estás enamorada.</strong><br/>"
	+ "Estoy más guapa de la cuenta.<br/><br/>"
	+ "<strong>Algo que, definitivamente, llevas en los genes.</strong><br/>"
	+ "Al Atlético de Madrid.<br/><br/>"
	+ "<strong>Tienes un año sabático, ¿qué haces?</strong><br/>"
	+ "Dormir<br/><br/>"
	+ "<strong>Recomiéndame un libro, una película y un disco.</strong><br/>"
	+ "A merced de una corriente salvaje, de Henry Roth. Aunque tú no lo sepas, de Juan Vicente Córdoba, Yo, mí, me, contigo, de Joaquín Sabina.<br/><br/>"
	+ "<strong>No te gustaría morirte sin…</strong><br/>"
	+ "Haber vivido en la III República española.<br/><br/>"
	+ "<strong>Desconfías de la gente que…</strong><br/>"
	+ "Dice que es amiga mía después de habernos visto sólo una vez.<br/><br/>"
	+ "<strong>Un domingo perfecto…</strong><br/>"
	+ "Una comida larguísima con amigos dispuestos a reírse.<br/><br/>"
	+ "<strong>Tu look para sentirte bien.</strong><br/>"
	+ "El color negro.<br/><br/>"
	+ "<strong>Un hombre irresistible.</strong><br/>"
	+ "Ninguno lo es si se está dispuesta a resistir.<br/><br/>"
	+ "<strong>Si te perdieras, ¿dónde te podríamos encontrar?</strong><br/>"
	+ "En la bahía de Cádiz.<br/><br/>"
	+ "<strong>Algo que no prestarías por nada del mundo.</strong><br/>"
	+ "A mi marido.<br/><br/>"
	+ "<strong>Un propósito que nunca cumples.</strong><br/>"
	+ "Dejar de fumar.<br/><br/>"
	+ "<strong>Un recuerdo profesional para contar a tus nietos.</strong><br/>"
	+ "Cuando conocí a Carlos Barral. Fuimos a un bar y bebimos. Murió poco después.<br/><br/>"
	+ "<strong>Te despiertas y tu compañero de cama es un desconocido. ¿Qué haces?</strong><br/>"
	+ "Supongo que empezaría por presentarme.<br/><br/>"
	+ "<strong>Una pasión confesable.</strong><br/>"
	+ "La ginebra con tónica.<br/><br/>"
	+ "<strong>Algo que te saca de quicio…</strong><br/>"
	+ "Quienes pronuncian nombres extranjeros con el acento que suponen que es el original.<br/><br/>"
	+ "<strong>Lo mejor que han dicho de ti.</strong><br/>"
	+ "La quiero.<br/><br/>"
	+ "<strong>¿Qué objeto sobrevive a todas tus mudanzas?</strong><br/>"
	+ "Un belén que empecé a comprarme, figura por figura, a los 8 años en la Plaza Mayor.<br/><br/>"
	+ "<strong>El mejor regalo que has hecho.</strong><br/>"
	+ "Le regalé a mi marido, Luis García Montero, la primera edición de Campos de Castilla.<br/><br/>"
	+ "<strong>Una horterada que te fascine.</strong><br/>"
	+ "Las canciones del verano, sin ir más lejos.<br/><br/>"
	+ "<strong>¿Qué cambiarías, añadirías, quitarías o alargarías de tu cuerpo?</strong><br/>"
	+ "Me gustaría tener un metabolismo hiperactivo de mujer flaca. Con eso bastaría.<br/><br/>"
	+ "<strong>Se te conquista por el estómago con…</strong><br/>"
	+ "Casi cualquier cosa. Me encanta comer.<br/><br/>"
	+ "<strong>Tu fórmula para superar un mal día.</strong><br/>"
	+ "Recordar un día peor.<br/><br/>"
	+ "<strong>Tienes la extraña costumbre de…</strong><br/>"
	+ "Beber agua mientras trabajo.<br/><br/>"
	+ "<strong>Algo que te haga morirte de envidia.</strong><br/>"
	+ "El Quijote.<br/><br/>"
	+ "<strong>Una dirección secreta.</strong><br/>"
	+ "La del Paraíso.<br/>"
	
var ent4 = "<p style=\"font-size:10px;\">"
	+ "Los aires difíciles. Febrero 2002. EL SEMANAL<br/></p>"
	+ "<b>Encajar tantos tiempos históricos, tantas personas, tantas historias en Los aires difíciles le habrá supuesto un esfuerzo intelectual enorme. ¿Cómo se siente ahora que todo está en su sitio? Y sus nervios, ¿han aguantado todo este proceso sin romperse?</b><br/>"
	+ "Por supuesto que no. Los nervios siempre se rompen durante el proceso de la escritura y, sobre todo, después. Por muy grande que sea el esfuerzo de escribir un libro, por muy duras que sean las crisis en las que el propio libro pueda llegar a sumergirme – y yo nunca he podido esquivar los momentos de crisis en todas las novelas que he escrito-, lo peor siempre es terminar. Y aquí, la veteranía no es un grado. Yo me pongo más nerviosa, me siento más frágil, más vulnerable, más insegura, cada vez que publico un libro.<br/><br/>"
	+ "<b>Usted forma parte del grupo que piensa que intelectuales y escritores tienen que pronunciarse políticamente.</b><br/>"
	+ "Es un error subordinar la creación literaria a un dogma político, porque es malo para las dos cosas. La creación es el territorio de la duda y el dogma político no admite la perplejidad. También es malo que la ideología se contagie de una literatura alienada y sin calidad… Y dicho esto tengo que decir que la literatura siempre es ideología y, como los escritores escriben desde su propia visión del mundo, es lógico que la defiendan en las tribunas a que tiene acceso. Defiendo el derecho a opinar, por supuesto.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Por qué se hizo escritora?</b><br/>"
	+ "Básicamente por envidia, me daban envidia los escritores que leía. En realidad, me gusta más leer que escribir, pero soy escritora porque no me pagan por leer. La literatura es vida de más: risas de más, lágrimas de más, miedo de más, emoción de más en definitiva. Recuerdo que hubo dos libros fundamentales para mí, el que me regaló mi abuelo cuando hice la primera comunión, una versión para niños de La Odisea, que en principio no me hizo ninguna gracia. Me identifiqué totalmente con Ulises, porque estaba solo aguantando las putadas de Poseidón, me pareció tan injusto que un hombre tuviera que luchar contra la cólera de los dioses, era todo tan desmesurado que, cuando Ulises llega hasta Penélope, me sentí vengada. Creo que ahí decidí ser escritora, pero me faltaba el modelo a seguir, y lo encontré en Mujercitas, el otro libro clave de mi infancia.<br/><br/>"
	+ "<b>Tiene el aspecto de ser una mujer que se come el mundo. ¿Se lo come?</b><br/>"
	+ "Lo que tengo es un aspecto de anuncio antiguo de aceite de oliva… Tengo la voz grave, mido 1,80 con tacones, hombros anchos, pelo y ojos muy negros, aspecto de española mandona e imponente, pero qué va: me rompo enseguida. Es verdad que soy una persona con carácter, me gustan las personas así, no me interesan los pajaritos de ningún sexo, soy terca, obstinada, con fuerza de voluntad, pero tengo un lado muy vulnerable. Mi carácter está por debajo de lo que induce a suponer mi físico.<br/><br/>"
	+ "<b>Escribe novelas, colabora en prensa y radio, da conferencias. ¿Cómo consigue dar para tanto?</b><br/>"
	+ "Renunciando a la perfección. Procuro primar unas cosas sobre otras, ser exigente con mi trabajo, con mis hijos, pero si llego a casa rendida, huevos fritos y sopa de sobre. No se puede ser una madre como las nuestras y un trabajador como nuestros maridos. Eso lo tengo claro.<br/><br/>"

var ent5 = "<p style=\"font-size:10px;\">"
	+ "Los aires difíciles. Febrero 2002. MARIE CLAIRE<br/></p>"
	+ "<b>¿Es usted vanidosa, como la mayoría de escritores? </b><br/>"
	+ "No, creo que es fundamental ser más soberbio que vanidoso. La soberbia es lo que te va a sostener cuando te vienes abajo, porque no hay novela sin crisis. Yo nunca lo he conseguido sin dos o tres. Y la vanidad lo único que hace es debilitarte.<br/>"

var ent6 = "<p style=\"font-size:10px;\">"
	+ "Atlas de geografía humana. Noviembre 1998. ELLE<br/></p>"
	+ "<b>Novela protagonizada por mujeres y escrita por una autora de éxito. Reúne todos los ingredientes de lo que muchos críticos llaman literatura femenina, eso que irrita a tantas escritoras.</b><br/>"
	+ "Existe una literatura femenina igual que existe una masculina. Los seres humanos somos un nudo grandísimo de atributos y la mirada que cada uno lanza sobre el mundo depende de lo que cada uno es. Supongo que mi literatura se considera femenina exactamente igual que la literatura de un hombre se considera masculina. No me parece mal que exista literatura femenina si se opone a la masculina. El problema es que se habla de ella para oponerla al concepto de literatura sin más.<br/><br/>"
	+ "<b>Una de sus protagonistas dice que una mujer puede tenerlo todo, pero si se acuesta por las noches sola no tiene nada. ¿Es posible concebir la literatura sin amor?</b><br/>"
	+ "Hay grandes novelas que no tratan el amor, por ejemplo, La metamorfosis. Lo que ocurre es que el amor es una de las dimensiones fundamentales, o la fundamental, de la vida. No es que no se pueda escribir un buen libro sin amor, que se puede. Es que resulta difícil. Y siempre hablamos de amor erótico.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Tarda tanto entre una novela y la siguiente porque tiene miedo a naufragar en un mar de autores y títulos nuevos?</b><br/>"
	+ "Yo no soy una escritora rápida porque, aunque pueda parecer una perogrullada, a mí me cuesta mucho escribir. Me canso mucho. Me resulta difícil desenchufarme de un libro y enchufarme al siguiente. No es una cosa intencionada, y además tengo la suerte de poder permitírmelo. Yo no sería capaz de escribir un libro al año, no sabría asumirlo.<br/>"

var ent7 = "<p style=\"font-size:10px;\">"
	+ "Atlas de geografía humana. Noviembre 1998. MARIE CLAIRE<br/></p>"
	+ "<b>¿A qué escritora admira?</b><br/>"
	+ "Afortunadamente, a muchas, desde Rosalía de Castro, Jane Austen o Emily Bronte, a Highsmith, Yourcenar y Ana María Matute.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Qué es para usted el futuro?</b><br/>"
	+ "Un horizonte al que espero llegar siendo muy vieja, muy gorda y muy feliz. Una anciana que escribe y cocina para un montón de bisnietos.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Qué es para usted el erotismo?</b><br/>"
	+ "Carlos Barral me aconsejó que a esta pregunta respondiera siempre: “Pues lo mismo que para usted, señor mío.”<br/>"

var ent8 = "<p style=\"font-size:10px;\">"
	+ "Atlas de geografía humana. Noviembre 1998. EL MUNDO<br/></p>"
	+ "<b>Tres palabras para definir Atlas de geografía humana</b><br/>"
	+ "Una reflexión sobre el paso del tiempo.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Le agobia el paso del tiempo?</b><br/>"
	+ "Sí como plazo que se acaba, que tiene un fin que marca lo que me queda por vivir y hacer. Envejecer no me preocupa.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Cómo es al amor a los 40?</b><br/>"
	+ "Siempre es igual aunque matizado por la memoria y la experiencia.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Cómo escribe?</b><br/>"
	+ "Varias horas, por la mañana y en ordenador<br/><br/>"
	+ "<b>¿Cómo se defiende de los “perversos”?</b><br/>"
	+ "La defensa es escribir lo que creo que debo escribir.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Qué siente ante una hoja en blanco?</b><br/>"
	+ "Siento que tengo que mancharla.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Y cuándo pone el punto final a la novela?</b><br/>"
	+ "Es un sentimiento ambivalente de triunfo, y luego de mucha tristeza. La novela, mientras la escribes, es como una casa que te protege.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Qué es lo peor del oficio de una escritora de éxito?</b><br/>"
	+ "La soledad. Estoy sola demasiado tiempo, durante años, sin poder enseñar lo que hago.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Le angustia el fracaso?</b><br/>"
	+ "El fracaso es la certeza de saber que el libro es malo. Superar las expectativas no me importa, lo que sí quiero es tener una coherencia narrativa. El escritor es un corredor de fondo. Y en todo caso, me angustia el fracaso íntimo.<br/>"
	+ "Muchos, sobre todo la literatura experimental.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Qué tal lleva la vanidad?</b><br/>"
	+ "Publicar es un ejercicio de vanidad que procuro racionalizar. <br/><br/>"
	+ "<b>¿Qué no perdonaría a su pareja?</b><br/>"
	+ "Que fuera injusta conmigo.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Cuál es su mayor extravagancia?</b><br/>"
	+ "Me gustan los bocadillos de chorizo con mayonesa.<br/><br/>"
	
var ent9 = "<p style=\"font-size:10px;\">"
	+ "Modelos de mujer. Marzo 1996. CAMBIO 16<br/></p>"	
	+ "<b>Usted dice que empezó a escribir mientras su familia veía el fútbol…</b><br/>"
	+ "Así es. La memoria también es un proceso de creación. Recordamos las cosas que nos conviene para reconstruirlas a la luz de nuestra experiencia, para construirnos un personaje para ir por la vida. Lo del fútbol es una historia real, sin embargo. Yo escribía cuentos durante esas tardes de infancia. En mi literatura, todos los personajes tienen infancia. Los adultos somos la consecuencia de los niños que fuimos. De todos modos, para empezar a escribir hace falta tener muy buena memoria y ser muy cotilla. Pero es fundamental haber sido muy fantasioso. Primero se construyen fantasías sobre uno mismo, luego empiezan aquellas sobre los demás…<br/><br/>"
	+ "<b>En una literatura alta en calorías como la suya, ¿el cuento sabe a poco?</b><br/>"
	+ "Escribir un cuento es un desafío. El cuento no es un género en sí mismo, sino el formato de un género que es la narración. Yo soy novelista. Soy más feliz escribiendo novelas. Con las novelas me siento protegida; cuando escribo una novela, estoy en casa; estoy haciendo lo que tengo que hacer. Los cuentos son un formato muy resbaladizo que a mí me permite conocerme bien.<br/><br/>"

var ent10 = "<p style=\"font-size:10px;\">"
	+ "Modelos de mujer. Marzo 1996. EL PAÍS SEMANAL<br/></p>"	
	+ "<b>¿Cree que un escritor establece a veces carrera por llegar a ser el personaje que ha escrito, en el caso de que ese personaje responda a los deseos íntimos no vividos?</b><br/>"
	+ "La relación de una con todos sus personajes, de entrada no es la misma. Malena es el personaje que más se me parece. Ahora trabajo en una novela de voces en la que cuatro personajes femeninos toman la palabra. Uno de ellos se parece mucho a mí, otro se parece menos y los dos restantes no se parecen nada. He tenido que luchar para hacer propias esas dos mujeres que no se me parecen. Al principio no me creía capaz porque, al mismo tiempo, para que la novela funcionara tenía que ser las cuatro, creérmelas, ser capaz de meterme dentro de ellas de quererlas."

var ent11 = "<p style=\"font-size:10px;\">"
	+ "Malena es un nombre de tango. 1994. EPOCA<br/></p>"
	+ "<b>Su protagonista y su hermana Reina marcan dos tipos de mujer opuestos y fruto de una educación concreta. ¿Fue la suya una generación marcada por esa educación?</b><br/>"
	+ "Mi generación tuvo la suerte de ser adolescente en una ciudad, la de Madrid, que era adolescente y en un país que vivía una adolescencia. Recuerdo mis dieciséis, diecisiete años, como una fiesta incesante, que se vivía al leer los periódicos en la calle, en el ambiente. Y no nos habían educado para esa fiesta. Fue una bendición y un privilegio. El salto que dieron las mujeres españolas respecto a sus madres fue muy fuerte, nos tocó a nosotras romper, mucho más que a los hombres. Y eso fue bueno, e interesante, pero peligroso, por la cantidad de cosas que te dejas por el camino, y porque por la pasión, por la vehemencia y por el radicalismo siempre se paga un precio.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Cómo decidió entrar en el camino de la novela erótica?</b><br/>"
	+ "Cuando empecé Lulú ya había empezado 50 novelas; trabajaba escribiendo en mi casa, para ganarme la vida, para editoriales. Pero cuando empecé Lulú me gustó y seguí; pretendía hacer una mezcla un poco disparatada entre la novela negra y la erótica. Pero empezó a ser una historia de amor, me interesó y seguí. La historia fue primero, el género salió de esa historia. Y no reniego en absoluto; Las edades de Lulú ha sido muy generosa conmigo.<br/>"

var ent12 = "<p style=\"font-size:10px;\">"
	+ "Te llamaré Viernes. Febrero 1991. TIEMPO<br/></p>"	
	+ "<b>Tanto en Lulú como en Te llamaré Viernes hay marginación. ¿Le atrae ese mundo personalmente o es u elemento literatio que da buen juego?</b><br/>"
	+ "Yo soy una fingidora muy torpe y rara vez considero elementos literarios a cosas que no me atraigan a mí. El mundo de la marginación siempre me ha atraído. Me fascina la gente que vive sin trabajar: los trilleros, los timadores, las putas, los chulos, los clientes, los bares cutres y los tablaos flamencos.<br/><br/>"
	+ "<b>¿Por qué se empeña en que sus protagonistas no sean guapos?</b><br/>"
	+ "Porque a mí la fealdad es una cosa que me apasiona. Me entusiasman los feístas alemanes y el feísmo como fórmula de expresión me parece uno de los hallazgos del siglo XX. No aprecio los arquetipos como posibilidad narrativa. <br/><br/>"
	+ "<b>¿También cree usted que un libro es como un hijo?</b><br/>"
	+ "Puede parecer una tontería, pero un libro es una cosa muy delicada. Claro que es como un hijo, son años de tu vida. De hecho, un escritor puede fragmentar su vida en libros. Es un tiempo que está metido ahí, que has perdido para otra cosa; que podrías haber estado bebiendo, riéndote, follando o comiendo.<br/><br/>"
	+ "<b>Esta novela y estos tres años han sido como un parto. ¿Qué está incubando?</b><br/>"
	+ "Malena me ha dejado exhausta, pero tengo un proyecto, todavía muy vago, porque hace tiempo que pienso que las cosas que me pasan a mí a mis amigas, a las mujeres de entre 30 y 40 años, merecen un libro; como me dijo mi amiga Mercedes Abad cuando festejamos nuestro trigésimo cumpleaños, entre muchas copas, “estamos en el epicentro de la catástrofe”…<br/>"
	
var ent13 = "<p style=\"font-size:10px;\">A los otros pies de Galdós. Julio 2009. Público<br/></p>"	
	+ "«La memoria es el perro más estúpido, le tiras un palo y te trae cualquier cosa»<br/>RAY LORIGA<br/><br/>"
	+ "<b>Tiene un plan emular los 'Episodios Nacionales' en las próximas seis novelas sobre historias anónimas que padecieron la Guerra Civil</b><br/>"
	+ "Cuando llega el verano a Madrid puedes hacer dos cosas: terrazas o montaña. si tienes menos de 18 años la cosa se reduce a la mitad y si tu abuelo tiene una casa con biblioteca en plena sierra del guadarrama, estás a salvo. la del padre del padre de la escritora almudena grandes tenía de todo en sus estanterías, desde los libros juveniles de su hijo a las obras completas de Benito Pérez galdós. a los 15 años de edad la autora se armaba de libros de bolsillo con sus ahorros y a mitad de julio ya había acabado con todos ellos. así que aquel verano decidió husmear por aquella biblioteca, y allí estaban las completas de aguilar de galdós, con una edición para los duros de pelar, con dos columnas y papel Biblia. los libros tiraban para atrás, pero la necesidad pudo más.<br/>"
	+ "<h3><br/><br/><b>en primera persona<br/>«Yo soy escritora en primera. Un autor nace en primera o en tercera persona»</b><br/><br/></h3>"
	+ "Cogió la primera novela que encontró. \"Y tuve la suerte de que fuera Tormento\". así es como la casualidad hizo que aquella pequeña, en mitad del verano, abriera una bomba de relojería con tapas: la historia de posesión de un cura con una huérfana desamparada. un cura que abusa de su posición, que miente, que la tiraniza, vamos, una imagen inédita de españa para sus 15 años. \"Me enganché a Galdós hasta hoy\". este verano almudena no está en la sierra madrileña, está cerca del atlántico y por lo que sea no lee Fortunata, rompiendo con una de las normas de sus veranos desde entonces. \"Galdós fue para mí el veneno de la novela\", recuerda en la terraza de su casa. Hay levante,calor y nubes. Chanclas y pareo. No para de beber té rojo, aunque dice que le gustan todos. Este también se ha quedado frío, es mediodía y saltamos de un tema a otro, pero siempre, al fondo, su respeto por don Benito. Es rápida, inteligente, arma el discurso como si no dejara de escribir columnas. Hablamos de su nuevo reto profesional, unos Episodios nacionales a la manera actual. Un homenaje sentido a un escritor fundamental en su vida, al que halaga en cuanto puede.<br/><br/>"
	+ "<h3><br/><br/><b>«Pérez Galdós ha acabado sufriendo el absurdo desprestigio en España»</b></h3>"
	+ "<b>Desprestigio</b><br/>"
	+ "\"A mí Galdós me parece un escritor inmenso\", primer cariño. \"Galdós me parece un novelista grandísimo con una mala suerte horrible\", segunda marrullería, esta vez en referencia a la decisión de la academia sueca de quitarle el Premio Nobel por ser socialista y dárselo a Echegaray al que, cómo decirlo, Almudena deja allá abajo, donde llegan los despojos intestinales. \"Galdós ha acabado sufriendo el absurdo desprestigio en España. Él, que fue la conciencia pública de la izquierda española de entonces, ha pasado como un escritor conservador, reaccionario y casposo. Totalmente injusto\", arrumaco fnal.<br/>Le hubiera gustado llamar a su plan \"Nuevos episodios nacionales\", pero Franco fastidió el adjetivo para los restos. \"Sí, es una pena porque Galdós ennobleció esa palabra y Franco se la cargó. Una putada, qué le vamos a hacer\". Las seis novelas quedarán recogidas en lo que ha llamado Episodios de una guerra interminable, que irán apareciendo a partir de octubre de 2010, siempre con Tusquets. Ya tiene escritas las dos primeras y sabe hasta la cita que compartirán: el poema de Luis Cernuda, Díptico español, que enfrenta la España de Franco y la España de Galdós.<br/>"
	+ "<h3><br/><br/><b>Grandes recupera para este proyecto historias que no pudo contar en 'El corazón helado'</b></h3>"
	+ "Por lo que cuenta y cómo lo cuenta, serán novelas con aspiraciones nacionales, es decir, con la pretensión de incidir en las grandes cuestiones de este país y su pasado. Ya en El corazón helado sus personajes cambiaron. Allí se presentaban como elementos para cuestionar verdades incuestionables y para revelar la mentira en las verdades impuestas por la costumbre. Es probable que esa intención crítica respirase en su primera etapa como escritora de Madrid, de su generación, de sus problemas y de sus experiencias, y cuyo mejor ejemplo es Las edades de Lulú. Sin embargo, ha encontrado otro camino, probablemente fruto de la rabia de una visión de España como un país desmemoriado, \"de nuevos ricos e insensible\".<br/>\"España es un país anormal en el siglo XX: fuimos los más modernos del mundo en los 30 primeros años del XX, los más antiguos en los siguientes 40 y ahora vivimos en los mundos de Yupi. De la extrema pobreza se pasó a una generación de gente sumisa que aceptaba cualquier cosa y de ahí a la borrachera de la libertad y de la opulencia económica. Ahora, la cuarta generación está pagando el precio de la desorientación\", para confirmar los profundos desajustes de identidad.<br/><br/>"
	+ "<b>Recuperar la memoria</b><br/>"
	+ "Es la falta de reflexión el mayor de nuestros problemas, porque \"no hemos querido mirarnos al espejo\". Si lo hubiéramos hecho, cree Almudena Grandes, que habríamos aceptado un pasado. \"Mientras ofcialmente se siga sin aceptar cuál ha sido la evolución histórica de este país, los españoles seguirán sin saber en qué país viven\". Quiere dejar de estar al margen de su historia para recuperar la memoria y dar a conocer nuestra tradición democrática. \"Es importante para saber que la Segunda República fue un experimento democrático antes de la Guerra que funcionó, y que esta democracia en la que vivimos no se ha querido vincular a aquella\", explica.<br/>De ese momento histórico y social supo en la cocina de su madre, a los 12 años, recuerda. Entonces creía que el progreso era una línea recta, y que ella era más moderna que su madre y su madre más moderna que su abuela. De haber sido así, no se habría extrañado cuando su madre le dijo, con un Hola! en el que salía una foto de la gran Josephine Baker -ya mayor, con turbante, chándal y rodeada de sus niños en una campiña francesa-, \"tu abuela la vio bailar\". \"Siempre acompañaban esa foto con otra de cuando ella era joven y guapa, vestida con una falda de plátanos y con dos estrellas enormes en los pezones, que le ponía la revista\", cuenta. \"Me dije 'aquí pasa algo raro', cómo era posible que mi abuela fuese con mi abuelo a ver bailar a una mujer desnuda a un teatro de Madrid\". Todavía sigue dándole vueltas a lo mismo, su abuela fue la más moderna de la familia.<br/>Por eso su proyecto es ambicioso (dice que casi \"vicioso\"), porque quiere contar las pequeñas historias que enfrenten al lector con su pasado. \"Lo que crea Galdós es un modelo moral y didáctico. Es una manera de enseñar a los lectores las glorias de su país\". Ahora podrá dar vida a las mil y una historias que se quedó durante el proceso de documentación de El corazón helado, que duró cinco años. Pero advierte que no puede abordar la tarea de la misma manera que don Benito: \"No soy tan libre como lo era él en aquel momento\". Entona un \"ojalá\", para afirmar que le gustaría escribir sobre grandes loas patrióticas, \"pero eso querría decir que estaríamos en una República Democrática y que no habríamos pasado por lo que tuvimos que pasar\".<br/><br/>"
	+ "<b>Escritora del siglo XX</b><br/>"	
	+ "Así que nadie se espere una imagen fel de los episodios galdosianos, porque para empezar lo escribe en primera persona. \"Yo soy escritora en primera. Un autor nace en primera o en tercera persona. Además, no soy una escritora del siglo XIX, sino del siglo XX\", explica. Serán novelas más cortas que El corazón helado, entre 300 y 400 páginas. Todas con una estructura común: tres partes de tres capítulos cada una más un epílogo. Es fcción con personajes de fcción, que se relacionan con personajes reales y que, además, actúan en marcos históricos reales.<br/>De Galdós también le fascina la ambición de construir un mundo desde cero. Los novelistas del XIX en ese sentido estaban en un desierto y podían caminar por donde quisieran, tal y como cuenta. \"Ahora los escritores conducimos en algo parecido a una autopista de Los Ángeles, con 18 carriles en cada sentido, direcciones prohibidas y luces rojas que te dicen 'por aquí no'. Ya no se puede escribir como entonces porque hemos perdido el estado salvaje y la inocencia\". Además, ni siquiera vive en el mismo país que Galdós, uno sin confictos de patria. Ella está obligada a reajustar, a parar en los semáforos. \"Y ya me salto muchos. Lo asombroso es que no me pongan más multas\", suelta y de paso pide más radicalidad a los escritores actuales. \"Hay un exceso de autocensura estética en el narrador contemporáneo. Somos nada salvajes\".<br/>De entre esos montones de libros, películas y música con los que trabajó, Grandes habla maravillas de La hija de Juan Simón, el primer intento de crear una moral republicana en una película muy popular, con un argumento folletinesco. Hay una secuencia en la que sale Carmen Amaya diciendo: \"Yo soy mía y hago lo que se me antoja\". \"Si yo fuera ministra de Educación tendrían todos los institutos de España La hija de Juan Simón\", vaya. \"El cine tiene una virtud y un defecto sobre la literatura. La virtud es accidental y el defecto es profundo. El cine refeja con mucha inmediatez la realidad, no la fltra ni la reposa, es inmediato. La literatura no es inmediata, tiene que sedimentar y requiere tiempo.<br/><br/>"
	+ "<h3><br/><br/><b>«Mientras no aceptemos la evolución de este país, seguiremos sin saber en qué país vivimos»</b></h3>"
	+ "<b>lucha de ideales</b><br/>"	
	+ "Ha encontrado un flón interminable y está dispuesta a llevarse por delante a quien haga falta. ¿La Transición \"En la Transición se crea una versión ofcial de los hechos, que yo he procurado cambiar. Aquella generación hizo lo que tenía que hacer como pudo. Lo que me repatea es esa resistencia que tienen a no retocarla porque la hicieron ellos. 30 años después no es satisfactoria para las nuevas generaciones\", pide para los jóvenes. Esos mismos a los que espera enganchar con estas historias de \"gente pequeña\" con conciencia de que se estaban jugando la libertad del mundo, no sólo la suya. \"La épica de luchar por los ideales\", reclama para el lector más joven, que ha sido privado de la épica que le corresponde, en los propios libros de texto. \"Y es una épica irresistible\".<br/><br/>"
	
	+ "<h3><br/><br/><b>«lo que hizo Galdós es un modelo moral y didáctico»</b></h3>"

	+ "Algunas palabras de referencia en la vida y la obra de la autora. Ella misma escribe una defnición para nuestra propuesta de diccionario.<br/><br/>"
	+ "<b>Ambición</b><br/>Una pasión legítima cuando su desmesura no entra en conficto con la dignidad de quien la padece.<br/>"
	+ "<b>Amor</b><br/>Un estado de gracia, y lo mejor que le puede pasar a cualquiera en cualquier época de su vida, aunque le haga sufrir.<br/>"
	+ "<b>Arte</b><br/>El modelo que imita la naturaleza y la imagen más pura e inocente, también la más feroz, de la realidad.<br/>"
	+ "<b>Comunismo</b><br/>Un sueño dorado de personas decentes, que acabó produciendo monstruos como los que brotan de los del irios más indecentes. En España es sinónimo de coraje.<br/>"
	+ "<b>Dignidad</b><br/>condición suprema de los seres humanos.<br/>"
	+ "<b>Ideología</b><br/>Uno de los ingredientes esenciales de la dignidad.<br/>"
	+ "<b>Ilusión</b><br/>El motor que inspira el deseo de seguir viviendo y de disfrutar las cosas con alegría.<br/>"
	+ "<b>Justicia</b><br/>Un anhelo universal y una -de tantas- frustración española.<br/>"
	+ "<b>Memoria</b><br/>El origen de toda identidad individual y colectiva, y el espejo donde contemplar dignamente el presente.<br/>"
	+ "<b>Muerte</b><br/>Siempre, y sobre todo para mí, en este momento, una putada.<br/>"
	+ "<b>Novela</b><br/>Una manera de mirar el mundo.<br/>"
	+ "<b>Tabaco</b><br/>Un placer venenoso y delicioso, como casi todos los que merecen la pena.<br/><br/>"

	+ "Sus episodios nacionales<br/>"
	+ "<b>Seis novelas cortas que aparecerán a partir de 2010</b><br/><br/>"
	+ "<b>Primera, en el valle de arán</b>Trata de lo sucedido en 1944 en el Valle de Arán, territorio republicano porque miles de hombres entraron por la frontera con la intención de invadir España. Lo cuenta una mujer de 28 años que se va a luchar con los guerrilleros.<br/>"
	+ "<b>Segunda, más guerrilla</b>Narra la represión más fuerte de la guerrilla, entre el 47 y el 49, a través del hijo de un Guardia Civil de 9 años, que vive en una casa cuartel de Jaén.<br/>"
	+ "<b>Tercera, abriéndose paso</b>La protagonista es una chica de 18 años. Su madre está en la cárcel, su padre ha muerto y ella se encarga de todos sus hermanos pequeños.<br/>"
	+ "<b>Cuarta, entre fascistas</b>Un médico republicano de 30 años vive una red de evasión de nazis que hubo en Madrid en los años cuarenta, dirigida por Clarita Stauffer.<br/>"
	+ "<b>Quinta, en el psiquiátrico</b>Protagonizada por un psiquiatra de 35 años en Ciempozuelos, donde se encuentra con la madre de H ildegard Rodríguez, la niña prodigio republicana.<br/>"
	+ "<b>Sexta, entre bandos</b>La última entrega está protagonizada por una niña de 14, hija de un topo. Su familia se muda de Al mendralejo a Eibar.<br/>"

var ent14 = "<p style=\"font-size:10px;\">Los otros episodios nacionales. Junio 2010. EL PAÍS<br/></p>"	
	+ "<h3>Almudena Grandes editará en septiembre su obra más ambiciosa ¿ 'Inés y la alegría' es la primera novela de un ciclo de seis sobre la resistencia antifranquista</h3>"
	+ "¿Qué se puede escribir después de escribir una novela de mil páginas Almudena Grandes (Madrid, 1960) se enfrentó a esa pregunta cuando en junio de 2006 puso el punto final a El corazón helado. La propia escritora aventura respuestas: \"¿Otra de mil páginas? Un poco cansino, ¿no? Te conviertes en el pesado de las novelas de mil páginas. ¿Una de doscientas, de chicas o negra ?\". La respuesta fue esta: una película. Grandes se lanzó a escribir un guión a partir de la imagen de una mujer montada a caballo y cargada de rosquillas que se unía a los 4.000 guerrilleros antifranquistas que en octubre de 1944 atravesaron los Pirineos para invadir el valle de Arán, en Lleida.<br/>"
	+ "\"Pensé: esto es un <i>western</i>\", recuerda la escritora. Trabajó el guión junto a su amiga la cineasta Azucena Rodríguez, pero ningún productor se animó con un filme que iba a durar casi tres horas y a necesitar miles de extras. Grandes barajó una obra teatral. Tampoco. \"Finalmente pensé que lo que yo sé hacer es escribir novelas\", dice. Y se dio cuenta de que no solo tenía aquella invasión silenciada durante décadas, tenía también otras muchas historias de resistencia y clandestinidad, maquis, topos y desterrados. La cosa daba para las seis novelas de un ciclo, <i>Episodios de una guerra interminable</i>. El título general era un homenaje al precursor de aquella mezcla de historia y ficción, los <i>Episodios Nacionales</i> de Benito Pérez Galdós, un autor por el que Almudena Grandes siente devoción: \"Es el otro gran novelista de la literatura española de todos los tiempos\". El único que puede medirse con Cervantes.<br/>"
	+ "<h3>El proyecto arranca en 1939 y acaba en 1964, con el inicio del aperturismo</h3>"
	+ "Como Galdós, quiso contar el cruce entre la historia inmortal y los cuerpos mortales, \"construir una historia de ficción que encaja en el molde de un hecho real en el tiempo y en el espacio, un relato en el que los personajes reales de la Historia con mayúsculas interactúan con los de la historia con minúsculas\".<br/>"
	+ "Empezó por un hecho poco trabajado por la historiografía \"¿como todos los españoles, yo creía que sabía mucho sobre la guerra?\" que se le había ido apareciendo intermitentemente mientras se documentaba para El corazón helado. El resultado es Inés y la alegría, la primera del ciclo, que llegará a las librerías el 3 de septiembre, una novela de más de 700 páginas que narra la historia de amor de una muchacha de familia conservadora que se une al ejército organizado por el Partido Comunista para liberar España después de la victoria de los aliados sobre los alemanes. La vida imaginaria de los personajes inventados por Almudena Grandes se cruza con la vida real de Jesús Monzón, el motor de aquella aventura, y con la de los dirigentes comunistas en el exilio que, como Dolores Ibarruri, habían dejado Francia por Moscú siguiendo las órdenes de Stalin. Aquella invasión fue \"el hecho de armas más importante de la resistencia antifranquista durante la dictadura y, tal vez, la crisis más grave por la que pasa Franco desde que llega al poder\".<br/>"
	+ "Lo paradójico es que ni un bando ni el otro escribieron una versión oficial de los hechos. ¿Por qué \"A Franco lo que menos le gustaba era proyectar una imagen de debilidad. Y para el PCE no era bueno porque la dirección estaba fuera de Francia y era difícil de aceptar que en su ausencia alguien había montado una organización tan admirable como para invadir España. Además, muchos militantes no les perdonaban que se hubieran largado de Francia. Los que se fueron no podían hacer otra cosa, pero para los militantes que se quedaron aquello fue un sálvese quien pueda. Aquí vinieron 4.000 desgraciados más solos que la una. Desamparados por la dirección de su partido y por la Unión Soviética. De los aliados ni hablamos: las decisiones que tomaron a corto plazo en octubre de 1944 apuntalaron a Franco en el poder a largo plazo\".<br/>"
	+ "Para Almudena Grandes \"en la historia del PCE hay suficiente gloria como para no ocultar sus miserias\". Ella, de todos modos, no ha tratado de juzgar sino de comprender. \"Yo no me considero ninguna autoridad en este tema. Me he tomado la libertad de dar mi primera versión porque no hay una versión oficial. Si al menos los protagonistas hubieran completado ese relato yo no lo hubiera intentado\". Todo el mundo pasaba sobre aquel hecho como por sobre ascuas. ¿Así que no es una frase hecha eso de que la literatura llena los huecos que deja la Historia \"Es una frase tan perfecta que parece de mentira ¿verdad \"<br/>"
	+ "<h3>\"Tengo trabajo hasta 2017\"</h3>"
	+ "A Almudena Grandes le hubiera gustado titular su serie Nuevos episodios nacionales para que el homenaje a Galdós fuera aún más evidente, pero no pudo: \"Nacional es un adjetivo machacado y desvirtuado. El franquismo secuestró muchas cosas. Además, secuestró muchas palabras (España, patria¿). Un título así no se entendería en un país en el que todavía mucha gente usa la palabra nacional para referirse a los franquistas\". La novelista tiene ya escrita El lector de Julio Verne, la entrega que seguirá a Inés y la alegría. Las siguientes serán Las tres bodas de Manolita, Los pacientes del doctor García, La madre de Frankenstein y Maria no en el Bidasoa. Cada novela es independiente, pero varias comparten personajes. Todos terminan en 1964 \"¿los 25 años de paz y el comienzo de la apertura?\" y todos tienen un epílogo en 1977 o 1978. \"Quería vincular las historias con el presente y enfrentar al lector actual con su pasado\", dice. \"Tengo trabajo hasta 2017\"."